近期，康大姐在國家廣播電視總局的岳麗搖籃重點(diǎn)指導(dǎo)下，由中國移動咪咕和長信傳媒聯(lián)合出品的出品加拿大28刷水教程官方革命題材微短劇《馬背搖籃》，自1月7日起于北京衛(wèi)視、雙重身份東方衛(wèi)視黃金檔，詮釋以及咪咕視頻、馬背命愛奇藝、重使騰訊視頻、康大姐優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)平臺同步播映，岳麗搖籃在口碑和熱度方面均斬獲優(yōu)異成果。出品該劇以延安第二保育院歷經(jīng)兩年、雙重身份加拿大28刷水教程官方跨越三千里的詮釋真實轉(zhuǎn)移事件為創(chuàng)作素材。劇中，馬背命知名演員岳麗娜不僅擔(dān)任主演，重使化身為保育院的康大姐核心領(lǐng)導(dǎo)人物“康大姐”，而且身為長信傳媒的出品人，從幕后統(tǒng)籌到臺前演繹，以雙重身份深度參與創(chuàng)作，全方位詮釋了《馬背搖籃》所承載的歷史還原與精神傳承的雙重使命。

　　《馬背搖籃》劇本源于真實的歷史事件——“延安第二保育院”的“娃娃長征”。作為出品人，岳麗娜從項目立項之初就強(qiáng)調(diào)對歷史的敬畏與尊重。她與創(chuàng)作團(tuán)隊一同，堅持“大事不虛”的創(chuàng)作底線，深入挖掘歷史資料，力求在熒幕上準(zhǔn)確還原那段艱辛而偉大的歷程。她的參與確保了劇集在宏大敘事中不失歷史細(xì)節(jié)的真實感，使作品根基扎實，經(jīng)得起推敲。岳麗娜曾表示，希望通過影視化手段，讓這段彰顯人性光輝與革命情懷的歷史被更多人銘記，這是她作為出品人的初心與責(zé)任。

　　在熒屏前，岳麗娜全情投入地塑造“康大姐”這一角色。此角色以革命家康克清同志等歷史人物為原型，是劇中保育隊伍的精神核心。岳麗娜的表演精準(zhǔn)地拿捏住了人物特質(zhì)：在進(jìn)行戰(zhàn)略部署時，盡顯指揮者的果敢與睿智；鼓舞隊伍時，充滿堅定的力量；照料孩子時，流露出由衷的慈愛與耐心。她憑借細(xì)膩的眼神、動作以及對臺詞的精妙處理，讓人物形象立體飽滿，避免了臉譜化的呈現(xiàn)，使“康大姐”成為連接觀眾與那段歷史的情感紐帶。

　　岳麗娜的雙重身份，使她能夠更為透徹地理解并詮釋《馬背搖籃》所肩負(fù)的雙重使命。

　　其一為歷史使命，即真實還原革命年代里，一群平凡英雄怎樣以生命守護(hù)“明天的太陽”。劇中，有一句令人振聾發(fā)聵的臺詞：“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在。”這句誓言不只是角色的堅定信念，更是全劇精神的高度凝練。

　　岳麗娜憑借沉穩(wěn)且極具爆發(fā)力的精湛演繹，將這句話化作跨越熒屏的莊嚴(yán)承諾。它集中體現(xiàn)了“馬背搖籃精神”的核心——把保護(hù)革命后代視為超越個人生命的絕對使命。

　　隨著劇情的逐步推進(jìn)，這句臺詞反復(fù)出現(xiàn)，每一次都進(jìn)一步深化了主題，強(qiáng)烈撞擊著觀眾的心靈，成為連接歷史與當(dāng)下的精神紐帶。

　　《馬背搖籃》的成功，得益于實力雄厚的主創(chuàng)班底保駕護(hù)航。該劇匯聚了擁有豐富行業(yè)經(jīng)驗、擅長駕馭重大題材的主創(chuàng)團(tuán)隊，以及岳麗娜、藍(lán)盈瑩、劉智揚(yáng)等實力派演員。他們憑借精心創(chuàng)作與細(xì)膩詮釋，共同雕琢出角色在極端環(huán)境下的堅韌、溫柔與擔(dān)當(dāng)，踐行著劇集的核心誓言。

　　此次“雙衛(wèi)視首播+全網(wǎng)同步上線”的傳播策略，不僅通過主流電視臺提升了作品的公信力，更借由網(wǎng)絡(luò)平臺觸達(dá)了廣泛年輕受眾，實現(xiàn)了“大屏”與“小屏”的聯(lián)動，顯著拓展了精品主旋律微短劇的傳播邊界與社會影響力。

　　從出品人化身“康大姐”，岳麗娜于《馬背搖籃》中達(dá)成了從藝術(shù)創(chuàng)作到價值傳遞的完整閉環(huán)。她不僅推動了這部紅色精品的誕生，更憑借極富感染力的精湛演繹，讓歷史的光輝映照現(xiàn)實，讓精神的甘霖潤澤人心。

　　這部劇開展了一場深刻的紅色題材藝術(shù)實踐，它昭示著：守護(hù)希望、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木窕鸱N，即便跨越時代，依舊熾熱，永遠(yuǎn)值得銘記與傳承。愿每一位觀眾都能從這個有關(guān)愛與堅守的故事中，汲取直抵心靈的感動，以及奮勇向前、不負(fù)時代的精神力量。